2023最终一个刷屏级大展!

liukang20244天前998吃瓜709

2023年12月10日,

精美的2023最后一个刷屏级大展!的视图

上海博物馆初次出现

中西方艺术品创造对话展

“对话达·芬奇——

文艺复兴与东方美学艺术特展”。

这是我国迄今为止

最强阵型的达·芬奇艺术著作真迹展。
“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

达·芬奇仅有一件
能够出境意大利的油画著作
《头发潇洒的女子》,
初次来到上海。
一起,跨过达·芬奇40年创造生计、
包括他最精妙创造主意的
《大西洋古抄本》中的11件手稿,
以及“文艺复兴三杰”之一
米开朗基罗的宝贵素描也一齐展出。
本次展览里中西方展品之间风趣的对话
更为可贵的是,
很少问世的11组(18幅)上博重磅保藏
也向观众展出。
唐寅的《秋风纨扇图》,
梁楷的《白描道君像图》,
赵雍的《长松系马图轴》……
可谓一个小型的“五代、宋、元、明”国宝展。
达·芬奇等人的著作,
形成了一场共同的“对话”。
开幕前,条艺术》制片人玉茹
与上海博物馆馆长褚晓波
以及意大利策展人达仁利(Francesco D'Arelli)
聊了聊展览背面的故事。

上海博物馆馆长褚晓波

与《一条艺术》制片人玉茹聊展览背面的故事

达·芬奇的名望很大,许多观众会冲着他来看这样一个展览,但咱们不是简略地“打包”一个展览送到上博给观众看。

在达·芬奇的时代,我国是什么姿态?东方和西方,在相同的时刻维度上,咱们很直观地让观众去了解,跟达·芬奇一起代的我国艺术家是谁。比方咱们耳熟能详的唐伯虎,只比达·芬奇小18岁。

看到网上许多观众的留言,咱们说除了达·芬奇和文艺复兴的著作,他们对上博拿出来的保藏著作,有十分高的等待。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”,上海博物馆展览现场,2023

咱们这次展出的许多件著作,在将近30年之间,也就最多展出过1~2次,每次展出也就2~3个月,平常你或许很难见到它们。
从艺术风格的视点,咱们选择了从五代跨过到南宋、元代,一直到明代的11组(18件)著作,观众看完之后,能够依据自己的了解,去寻觅东西方艺术的和而不同。

比方咱们能够看到梁楷道家诸仙的画像,赵雍的马,还有沈周的桥,也能够看抵达·芬奇的手稿,米开朗基罗关于腿和修建的习作、达·芬奇学生所画的四幅著作。西方的艺术愈加理性,我国的艺术会愈加理性,是艺术的一体双面。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

达·芬奇,《头发潇洒的女子》,约1508-1510

咱们公认的达·芬奇油画真迹,其实是极端稀疏的,大约也就十几幅,不到二十幅,咱们的确比较少在我国看抵达·芬奇的真迹,由于他的绝大多数绘画著作都是制止出境的,仅有能看到的方法便是飞到国外去。

《头发潇洒的女子》是仅有一件能够出境意大利的油画著作。许多人乃至觉得它比卢浮宫的镇馆之宝《蒙娜丽莎》更美观。

这幅画美妙的当地在于,她的面部五官是十分写实的,可是她的头发是散乱的、潇洒的,所以也被称为“发出女子”。达·芬奇的其他著作中,仇人发丝的描写都是十分翔实的。这种不同寻常的艺术表现方法,有着我国画的适意 ,把真假结合在一起,十分共同。

达·芬奇,《头发潇洒的女子》,约1508-1510

左:达·芬奇,《抱银鼠的女子》,约1483-1490;

右:《蒙娜丽莎》,约1503-1517

达·芬奇所画的大多女子肖像,都是托付作画,是存在原型的,比方《蒙娜丽莎》《抱银鼠的女子》,但《头发潇洒的女子》中的这位女子是否实在存在,姓甚名甚,是否是达·芬奇幻想出来的梦中情人?至今学界依然没有定论。
由于在文艺复兴时期,许多艺术家在绘画人物时,并不是彻底依照实在的人物来写生的。他会在许多模特中,挑出他以为最美的鼻子、眼睛、嘴巴,把这些最美的五官调集在一个人的脸上,而现实日子中其实并没有这样的人。

这幅画很有或许便是这样被达·芬奇创造出来的。也有或许,它是彻底是写实的,仅仅模特的身份成迷。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

这次的展览,不期望仅仅是把中西方的展品别离出现给观众,咱们也在考虑应该从什么视角去对话。达·芬奇这个时代对应的是我国的明代,咱们就找到了其时最闻名的明四家,咱们耳熟能详的唐寅(唐伯虎)的著作与达·芬奇对话。

唐伯虎其实就比达·芬奇小了18岁,那么当达·芬奇遇上唐伯虎,会发生什么样的火花呢?

自然的2023最后一个刷屏级大展!的图片

唐伯虎,《秋风纨扇图》,约1520年

这是上博保藏中唐伯虎最经典的人物代表作《秋风纨扇图》 。这幅画描绘的是西汉班婕妤的典故,班婕妤其时被皇帝冷落在一旁。

而唐伯虎在他其时所在的时代也没有被皇帝注重,感觉到了人情冷暖 。他把自己的这种心态,用一种十分笼统简练的线条,经过仕女图表现得酣畅淋漓。

假如达·芬奇其时到我国来,碰到唐伯虎,两位艺术大师有真的面对面沟通,我信任他们必定会被对方招引的。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”,上海博物馆展览现场,2023

佚名,《闸门盘车图》,五代,约960年

这次还展出了上博的镇馆之宝之一——五代闻名的《闸门盘车图》。

这幅绘画的创造时代距今已经有1000多年了,比达·芬奇至少早了500年,保存得十分无缺。它曾经都是被皇家所保藏的,咱们能够看到著作的边上有7枚印章,这些都是宋徽宗盖的,题跋是王守仁写的。

为什么选择这件著作?由于它很写实,跟达·芬奇许多手稿里边的创造,有十分附近的当地。虽然它们创造的时刻是彻底不相同的,可是你能找到相同的绘画技巧,或者是绘画理念。

佚名,《闸门盘车图》,五代,约960年

《闸门盘车图》的画面,描绘的是磨坊的庞大局面,农人经过船把粮食运到磨坊,经过一道道工序,终究它进入到一个两层楼的修建结构。下面有一个大的圆盘,叫罗面转盘,它随着水冲下来而滚动,带动上面的水磨碾磨粮食。
这便是曾经官营的加工厂,咱们还能够看到左上角戴着官帽的官员;这边下面写着“新酒”,就适当于咱们现在的酒店餐厅;画面的最右边还画了许多人在吃饭的这种日子场景。
佚名,《闸门盘车图》(部分),五代,约960年
这幅画它的风格叫风俗画,咱们比较了解的《清明上河图》就归于这种体裁。可是这幅画比《清明上河图》更早,能够说是风俗画的开山祖师。
“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

四楼的暂时展厅中,咱们乃至复原了五代《闸门盘车图》中的木质水磨,连同两层结构的整栋高楼。这是上博第一次做这么准确、翔实的复原设备。
展厅里还有4件以达·芬奇手稿为创意的天然、修建、人体习作和人物肖像设备,与《闸门盘车图》中的水磨并置。

梁楷,《白描道君像图卷》,约1204年

咱们这次还特意选择了一幅南宋梁楷的白描绘画著作,也是他留世的仅有一幅白描,十分宝贵。

在这一幅大约70公分,描绘道教的局面的画里,梁楷画了200多个人物,十分精密。

为什么选择这幅著作?由于白描最早适当所以在创造大型岩画之前起的草图,到了宋代,才渐渐变成了一种艺术的表现形式。

而文艺复兴的许多艺术家在创造大型岩画,比方达·芬奇在创造《终究的晚餐》的时分,也需求画许多素描的草图。这幅著作的白描方法与西方的素描方法,就形成了一种中西方的对话。

本次的中西方展品之间风趣的对话,上图为《闸门盘车图》(部分)与达·芬奇的手稿(部分)

咱们这次从时刻头绪和艺术风格的视点让上博的保藏与文艺复兴的著作进行了对话——达·芬奇是怎样画马的?咱们我国艺术家画马又是怎样的?期望咱们的观众看完之后,能从这两个视点找到一些东西方艺术和而不同。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023
这次展厅规划的独到之处,是你走着走着就会发现边上有一道门,或许是西方拱门的造型;再往前走,或许会发现你的右边又有一扇窗,窗子的造型创意来历于江南园林。
透过造型简练的“门”与“窗”,能够看到远处墙上的著作,与近在眼前的著作之间,有一种很奇妙的相关。
为了维护文物,咱们把灯火的亮度调得很暗,但仍是期望观众有比较好的视觉感触,就用了现在很盛行的“多巴胺色彩”,整个展厅的色彩就显得很靓丽。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”,上海博物馆展览现场,2023

咱们展厅顶用的一切玻璃都是低反射玻璃,在视觉上做到了“让观众看得愈加明晰”。

依照以往的文物维护需求,画卷是需求尽量平放的,但博物馆专家细心研讨和严厉证明后,在可答应的范围内将一切绘画视点抬到了最高,歪斜达到了60度。

你能够拿出手机去拍绘画的著作,也不会有反光,用封闭闪光灯的状况,把文物的细节逐个拍下来,观众带回家能够去渐渐地赏识。在手机里扩大之后,或许比你在展厅中肉眼看得更清楚。
“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”,上海博物馆展览现场,2023
意方策展人达仁利(Francesco D'Arelli)与《一条艺术》制片人玉茹对谈
《大西洋古抄本》就好像是达·芬奇的日记,他一切兴趣爱好都在手稿会集得到了很好的保存。咱们总是以为他是一个绘画咱们,可是这本手稿让咱们认识到,他远高于此,是一个如此酷爱日子、有主意的创造家、全才。

你能够在他的手稿里找到马、桥、女人、男性、 还有防御工事和战役机器。对我来说,手稿比终究的著作重要得多,由于经过草图,你能够了解艺术家整个创造构思的进程——达·芬奇是如此猎奇,酷爱观察一切的天然现象。

达·芬奇,《大西洋古抄本》中的草稿

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1480-1520

《大西洋古抄本》这本手稿调集了达·芬达最为精妙的创造与主意,横跨艺术家从1480-1520年长达40年的创造生计,总共有1000多页。

《大西洋古抄本》标题的来历也十分风趣,“大西洋”实际上是古时分地图纸张巨细的一种尺度称号,所以当后世的艺术史学家们搜集手稿的时分,就用这种地图纸张的尺度来给这本手稿集命名。
上图右:
伯纳迪诺•卢伊尼,《男孩与羔羊》
约1480-1532
下图左:
乔瓦尼 •安东尼 •波塔费奥,《女子半身像及眼晴》
约1502
下图右:
乔瓦尼 •安东尼 •波塔费奥,《年青带帽男人》
约1500

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

伯纳迪诺•卢伊尼,《男孩与羔羊》(部分)

约1480-1532

波塔费奥、梅尔齐、卢伊尼三位是达·芬奇的学生,其风格也与他们的教师一脉相承。

尤其是卢伊尼的这幅《母与子》,其笔法之细腻,被以为是艺术家最好的著作之一。波塔费奥的一男一女两幅人像绘画被并排放置在展厅,采用了相同的技法和构图,就好像孪生相同。

杜堇,《仕女图卷》(部分),约 1490
“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

本次的中西方展品之间风趣的对话

左上:杜堇,《仕女图卷》(部分)

约 1490;

左下:乔瓦尼 •安东尼 •波塔费奥,《女子半身像及眼晴》

约1502;

右上:赵雍(传),《长松系马图轴》

约1360;

右下:伯纳迪诺•卢伊尼,《男孩与羔羊》(部分)

约1480-1532
在文艺复兴时期的画派中,你会发现人物的面部线条都被画家十分准确地描写出来。由于在其时“人” 是哲学和艺术活动的中心。
我以为我国艺术家与文艺复兴艺术家在肖像画上的首要差异在于我国画的细节并没有西方的精准精密,由于我国画的视角彻底不同,会愈加模糊适意。

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”

上海博物馆展览现场,2023

米开朗基罗 •博那罗蒂,《劳伦森图书馆的大门、窗户及壁龛》

约 1524-1525

米开朗基罗 •博那罗蒂,《腿》

约 1524-1525
米开朗基罗的腿部素描,线条自在、笔触快速坚决,他用部分勾勒的方法突出了远景中腿部的肌肉线条,而另一条腿呈弯曲状,概括简练有力。
而达·芬奇和米开朗基罗别离代表着文艺复兴时期的初步和完毕,这点在展陈上也得到了表现。

假如咱们想要为人类文明做出巨大贡献,就必须找到调和一致,而不是彼此别离——从常识的一致,到人类经历的一致,再到不同文明之间的一致。我想,这便是咱们这次展览想要传达的。

材料:一条

修改:刘义

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